剧情介绍
三上悠亚是詹姆斯·格雷,艾伦·克罗斯兰导演的一部超级经典的传奇片，该剧讲述了：陈言也明白相如想说什么他只能偷偷地深呼吸一口带队走到座位上脸露出一点不愠不火的笑容问道：伯父伯母今天怎么那么有空来呢怎么不见虎子啊黄英见到刚才...你们请吧陈言也觉得自已有点狠了连岳父都没面子给了可这未来岳父也没有给个好脸自已啊一开始就想把文君分离出去单是这就让陈言很怒火了两位伯父...
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影片评论
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周小力:171.14.4.34青春美貌的汤甜心当时演什么都有种局促感wwww这边的黑帮老大也叫Jimmy中途被揍的猪队友也叫Freddie………………看完The Take不禁脑补Jimmy终成毒枭Clarkie就是改名换姓的little Freddie三上悠亚简直带感到不行啊滚动 -
午夜巴塞罗n:61.235.22.177侯麦电影几个小共性： 废话连篇十句台词只有一句跟主线情节有关 最终结尾是个轻意外 日记分段式把一个个小场景断分开来 另：主角要是有意思的观众宠儿而非观众毫不喜欢的游客 笔记： 侯麦开始拍摄女性角色哭泣的镜头猜测应是侯麦认识到“哭”这一行为对于女性角色刻画的重要性但一部侯麦的片子最不顺畅的地方往往在此 -
舉個栗子:171.14.133.21对剧情一点印象也没有了三上悠亚只能说这是差的证据! -
尾崎鹿岛:121.76.86.138结尾必须是一种爆发（虽然用一种分割暗示了阶级/种族的不可僭越）传统戏剧模式+表演传统静景拍摄和摄影棚照相作为休止符/分割剪辑看似无亮点但在四平八稳之中体现了其不可替代性 -
格兰迪:222.52.116.175主线的两性问题支持女性自强和发展能力没问题但却又倒向强势女性一边压倒无用男性一边仍然是旧时代旧能量的暴政和对抗另也涉及到“理想男性”和“理想女性”的样态问题且不要搞得好像女主本职工作和故事起点多么具有正义性多么被背叛一样因女主所为的西方媒体行为本来就不善三上悠亚利用这种权力去哗众取宠追求收视率影响力和金钱却不顾带给社会的是什么风向并且这业力会被其大众传媒的性质而无限放大将会是业力巨大另反派男boss老演这种带有cult组织性质蛊惑人心的角色 -
奥尔什丁:210.36.163.203SIFF6.10 两轨并进最终合至聚会大群戏舅舅始终在忙碌从左到右从右至左唯一的善人真正圣人莫里斯而不像舅妈调侃似圣辛西娅短短几段手持调度精准好似达内兄弟一些手笔对话戏正反打快速凌厉群戏眼花缭乱细节满满又刻画底层冷酷残忍那个最妙的人物软弱无能自私缺爱的妈妈那是真正的人集一切弱点于一身阅历浅则对其痛恨年纪稍长则为之恸哭孔乙己一般的人物把握不住一切真正对社会有副作用并波及四周肯洛奇不忍拍而迈克李快刀斩之——甚至作为主角影院灯亮我哭到不能自已 -
酱你妈酱:182.89.73.48自我厌弃和寻找永远是伯格曼的主题这片和《三上悠亚》非常像 -
克里:106.95.183.24Beauty~My Melanie Laurent. -
对抗惯性:36.61.21.210伯格曼从小的梦想：跟着马戏团云游四方三上悠亚终于在他的电影中得以实现马戏团、剧场…存留人类梦想的场地又是被现实大锤打得七零八落的人生反射在化妆室的水晶灯和镜子上Harriet Andersson美轮美奂的脸、胸、腰上哪个男人不为动情啊50年代早期伯格曼深受法国导演Marcel Carné的影响舞台人生、哑剧表演错乱缤纷舞台是伯格曼一生大爱马戏团张扬了这爱的自由伯格曼最喜欢的自己的作品虽然当时票房一塌糊涂…… -
佳宁🌱:106.85.14.49很晚期的作品了吧 麦麦晚年越发云淡风轻了三段式的爱情小品简单又不简单 是男女交往的常态 也是麦麦对生活之戏剧性的思考和诠释这一场场情事点缀的巴黎明艳活泼而不可捉摸一早便知爱情最迷人之处 在于其不确定性 -
希斯莱:222.68.175.170真的是三上悠亚平平淡淡细品却有滋味一看演职员表果然编剧和导演是同一个人这些怪诞的想象和画面（一朵巨大的向日葵从地里冒出来到宇宙中去/两个coser在火车上即兴表演）用文字写出来导演只会觉得你是个神经病吧只有自己才能理解自己才能把它拍出来让别人理解你 -
烫烫:121.76.10.89超级经典得片子百看不厌感受卡拉哈里人乐观享受生命得态度
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